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工笔人物画技法解析

2014-3-11 21:01| 发布者: webhat| 查看: 2435| 评论: 0|来自: 中国书画报

摘要: 工笔人物画的写生  1.工笔人物画的着色方法  传统工笔人物画着色技法有渲染、罩色、烘托、背衬、铺刷和勾填等,最基本的是渲染和罩色。  渲染———又称分染,是以水笔将色晕开,不留笔痕,目的是染出差别,追 ...


工笔人物画的写生
  1.工笔人物画的着色方法
  传统工笔人物画着色技法有渲染、罩色、烘托、背衬、铺刷和勾填等,最基本的是渲染和罩色。
  渲染———又称分染,是以水笔将色晕开,不留笔痕,目的是染出差别,追求起伏变化。
  罩色———又称笼罩,是以水色和半透明石色平涂,目的是画物象的固有色。
  烘托———以颜色由物象轮廓向外烘托,使其更为突出,方法同渲染。
  背衬———在绢和较薄的熟宣纸背面着色,以罩色为主,也可以渲染,营造薄中见厚的含蓄效果。
  刷———以排笔画大面积水色,多用于画水和天空以及背景。
  铺———以重彩颜料满铺作底,造成强烈的装饰效果。
  填———留出线描,以不透明颜色填充,营造厚重的色彩效果,画壁画多用此法。
  还有一些方法,如吹、弹、洒、贴等,常用于表现烟云、雨雪等特殊效果。
  吹———在水色未干之际吹之,用于表现烟云。
  弹———将白粉弹落成点,用于表现雪景。
  洒———先洒胶矾水,再刷水色,用于表现雨景。
  贴———用胶水贴金银箔。
  工笔人物画着色,要先掌握渲染和罩色两种方法。渲染需准备两支笔,笔的大小要根据染色的面积而定,但要选用羊毫笔或兼毫笔,一支用来蘸色,一支用来蘸水。渲染时为避免来回换笔,要学会一手拿两支笔的描绘方法,即先按正常的方法执一支笔,再在拇指和食指间夹上一支笔,由中指拨动更换,使用习惯后,不仅节省时间,而且能防止色干晕染不开。在渲染时,色笔上的水分可适当多一些,水笔水分要少并要保持干净,以免出现色渍和水痕。
  罩色要从轮廓的一边向另一边一次推过,不要重复。即使出现不匀的现象,也不要急于收拾。因颜色在由湿到干的过程中还会在纸面上游动。如果干后还不匀,可待下次罩色时调整。如果罩色面积很大,可利用其中的衣纹线将画面分割成几块来罩。
  工笔画着色要多次完成,不能急于求成。着色时,先染墨色再染颜色,先渲染再罩色。罩色后感到渲染不足,仍可以继续渲染,渲染的程度要根据罩色的轻重来确定。何家英的《四季美人图》系列之一(见附图左者),在着色上达到了细而不腻、工而不滞的艺术效果,画面上雪的表现也很逼真。
  人物面部着色是写生中的重点,下面对此进行讲述:
  在写生着色中,最大的障碍是面部的阴影。要克服阴影的影响,应从两个方面加以注意:第一,在安排“模特儿”时注意采光,尽量使人物面部少出现投影;第二,在渲染中要抛开阴影的影响,从人物面部本质结构出发,按平光的效果描绘。写生中,我们通常采用线面结合的方法表现人物的面部,通过渲染将人物面部的线和面联结成一个有机的整体。染色所追求的立体效果,也不像西洋画那样起落明显,而是一种弱对比的立体塑造,我们把这种画法称为“平光法”。我国传统绘画中还有一种和这种方法相对应的画法叫“高染法”,即将人物面部的五个高点(额头、两侧颧骨、鼻子、下巴)染重,可增强画面的装饰感。但它和客观物象的实际状况相距甚远,所以一般不在写生中使用。
  (1)勾线
  工笔人物画的线描稿与白描人物画在线的组织方法和表现技法上基本是一致的。但白描画是单纯以线描绘,而工笔画的线稿则有色彩的辅助。因此,画线描稿时要注意色彩的因素以及线与色之间的关系。这主要反映在线的粗细、疏密和勾线的浓淡方面。尤其是人物面部,更应该做到造型精确、用线合理。如现代画家陈小翠的《桐荫试砚》(见附图右者),画家根据人物面部的结构关系和虚实关系勾线,疏密合理、浓淡适宜,给着色留出充分的发挥余地。(13)

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